{"id":9,"date":"2015-02-17T16:54:00","date_gmt":"2015-02-17T20:54:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2018-07-12T18:34:52","modified_gmt":"2018-07-12T22:34:52","slug":"9","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/2015\/02\/17\/9\/","title":{"rendered":"Sobre la Guitarra y algo m\u00e1s"},"content":{"rendered":"

\u00abNada nuevo hay bajo el sol, solo hay que repensarlo\u00bb. J.W. Goethe<\/em><\/p>\n

Comienzo con la famosa frase, atribuida a Goethe, muy a prop\u00f3sito con respecto a la diatriba constante entre la m\u00fasica hist\u00f3rica (del pasado) y la m\u00fasica contempor\u00e1nea moderna.<\/p>\n

Efectivamente, desde que se inicio este proceso renovador en el arte musical, que sent\u00f3 las bases de todo el movimiento iconoclasta, que nos condujo a la vanguardia extrema y radical, encontramos dos vertientes: una que rompe abruptamente con la tradici\u00f3n y genera la m\u00fasica electroac\u00fastica, la m\u00fasica concreta, la m\u00fasica aleatoria; inventando inclusive nuevas maneras de escribir la m\u00fasica y la segunda vertiente que afianzada en la tradici\u00f3n, m\u00e1s lentamente, menos evidente pero no menos efectiva, nos abri\u00f3 posibilidades inagotables, con la modalidad, el diatonismo, la politonalidad, la atonalidad libre y el ritmo polim\u00e9trico.<\/p>\n

Nuevas propuestas…? acaso est\u00e1bamos inventando algo nuevo…? Gesualdo de Venosa prefiguro y pre anuncio la m\u00fasica Wagneriana en sus obras vocales religiosas y antes de \u00e9l, los primeros polifonistas ya utilizaban textos superpuestos en sus composiciones vocales\u2026 y no es el canto gregoriano una manera sublimementealeatoria<\/i><\/b> y por ende sutilmente cambiante de alabar a Dios…? As\u00ed que yo dir\u00eda Diferentes propuestas<\/i><\/b> en lugar de Nuevas propuestas<\/i><\/b>. Sin embargo, no se nos escapa, que toda buena y solida composici\u00f3n contempor\u00e1nea, bien sea de vanguardia o no, cumple con par\u00e1metros estructurales, t\u00e9cnicos y texturales, que en la mayor\u00eda de los casos responden a la idea generatriz de donde el fondo y la forma derivan. Esto significa una comprensi\u00f3n y asimilaci\u00f3n a trav\u00e9s del estudio consciente de este insospechado mundo sonoro, comprensi\u00f3n que la mayor\u00eda de nuestros guitarristas no poseen.<\/p>\n

Como en nuestros Conservatorios, conservamos<\/u><\/i><\/b> acad\u00e9micamente, la tradici\u00f3n m\u00e1s ortodoxa, encontramos en pleno siglo XXI una gran desinformaci\u00f3n e ignorancia de todos esos procesos compositivos contempor\u00e1neos, en los Maestros y consecuentemente en los alumnos: <Como medir correctamente una polimetr\u00eda horizontal y o vertical\u2026.? Como frasear un discurso musical que no responde a las consabidas microformas tradicionales (semi frase, frase, semiperiodo, periodo, motivo)\u2026 Que notas destacar de la armon\u00eda que no responde a las funciones tonales y cuyos acordes est\u00e1n estructurados por 4tas, 5tas y 2das\u2026? Que carajo es esto\u2026 esta partitura no tiene compases, ni pautas, est\u00e1 escrita con rayas, puntos, figuras geom\u00e9tricas\u2026 a quien le pregunto\u2026? Si mi maestro llega a Ponce y de casualidad\u2026.tal vez Bream o Brouwer la hayan grabado y pueda guiarme por lo que ellos hacen…><\/b><\/i><\/p>\n

Si\u2026 nos re\u00edmos pero es un drama, serio, de terribles consecuencias para los compositores contempor\u00e1neos modernos, que se niegan a permanecer en el tranquilo lago de la tonalidad\u2026acad\u00e9mica o neo nacionalista\u2026 donde todo es conocido, predecible y donde rara vez<\/i><\/b> ocurre algo verdaderamente substanciado e interesante. Sus composiciones yacen por a\u00f1os engavetadas y envejeciendo sin ver la luz\u2026porque nuestros guitarristas, en una actitud de rechazo f\u00e1cil…< esa m\u00fasica es \u00e1spera, no me conmueve, es dif\u00edcil de<\/i> <\/b>comprender\u2026.no tiene belleza mel\u00f3dica ni<\/b> arm\u00f3nica\u2026.eso no es m\u00fasica… es un irrespeto…><\/b><\/i> Y vaya usted a saber cu\u00e1ntas excusas mas se dan para ocultar la falta de visi\u00f3n hist\u00f3rica y art\u00edstica que los mantiene de espaldas a su tiempo.<\/p>\n

La historia reciente nos ofrece el ejemplo de Julian Bream, quien el cenit de su fama y gloria, decidi\u00f3 descubrir a Inglaterra y al mundo una pl\u00e9yade de compositores desconocidos, cuyas obras valiosas yac\u00edan engavetadas y hasta in\u00e9ditas y que posteriormente enriquecieron, engrosaron y elevaron a un m\u00e1ximo nivel el repertorio guitarristico del siglo XX; obras concebidas desde diferentes \u00e1ngulos de la modernidad. En este proyecto personal, Bream arriesgo toda una posici\u00f3n que pod\u00eda c\u00f3modamente conservar interpretando, muy superiormente a los dem\u00e1s : Ponce, Albeniz, Tarrega, Rodrigo, Turina, Sor\u2026 Castelnuovo Tedesco, Mangore, ect\u2026es quiz\u00e1s por esto, en mi concepto, el mas importante guitarrista del siglo XX<\/p>\n

Bueno\u2026. Y que podemos hacer para cambiar esta realidad que nos coloca al margen del primer mundo musical, que nos acepta gracias a nuestra ex\u00f3tica y r\u00edtmica m\u00fasica popular y que lamentablemente casi todos nuestros compositores Neo Nacionalistas<\/u><\/i><\/b>, (hay honrosas y competentes excepciones) sin verdadera y amplia formaci\u00f3n contempor\u00e1nea, degradando nuestras inmensas y autenticas posibilidades, r\u00edtmicas y mel\u00f3dicas, dando vueltas en c\u00edrculos, sin aportar nada nuevo o diferente a lo que ya, por trillado, es un lugar com\u00fan en nuestra m\u00fasica guitarristica pintorequista y folkl\u00f3rica, contin\u00faan junto con nuestros m\u00e1s conspicuos interpretes (viejos y j\u00f3venes) en un estado catat\u00f3nico tonal, de espaldas a una insospechada realidad sonora moderna contempor\u00e1nea aut\u00e9nticamente Venezolana<\/i><\/b>, que es su responsabilidad develar al mundo art\u00edstico nacional e internacional. Ning\u00fan extranjero vendr\u00e1 a buscar aqu\u00ed, los compositores in\u00e9ditos Venezolanos<\/strong><\/em> que subyacen en estado de vida latente y perfectamente desconocidos; como ning\u00fan extranjero, hubiera conocido la Sonata, la Suite venezolana y el Concierto 1, si Alirio D\u00edaz no hubiera interpretado internacionalmente, estas magnificas obras que representan al m\u00e1s contempor\u00e1neo y universal Antonio Lauro<\/p>\n

Como hemos sido constantemente afectados por esta realidad, nuestras composiciones han permanecido engavetadas por a\u00f1os e ignoradas por muchos; porque sin concesiones, siempre fuimos en busca de un lenguaje personal que nos permitiera aportar un granito de arena, min\u00fasculo tal vez, pero aporte al fin.<\/p>\n

En consecuencia, he publicado y editado el libro Cinco Obras originales para<\/i> Guitarra<\/i>,<\/b>con el auspicio y colaboraci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Vicente Emilio Sojo (FUNVES)<\/i><\/b> en una limitada edici\u00f3n de 250 ejemplares. Aun cuando estas premisas y visi\u00f3n del espectro guitarr\u00edstico en mi pa\u00eds, casi me impone buscar fuera a los int\u00e9rpretes para estas obras, sin embargo, gracias a Gerardo Hern\u00e1ndez y a Guillermo Flores quienes no solo han tocado en conciertos capitalinos las \u201cSuites Anacr\u00f3nica\u201d \u201cDanzante\u201d y \u00abVariantes\u00bb<\/i><\/b>, respectivamente, prestando su concurso posterior para realizar sendas grabaciones en estudio, se ha difundido con cierto \u00e9xito parte de este trabajo guitarr\u00edstico que expresamente no es de vanguardia, y que hurga en la contemporaneidad menos efectista y por ende menos evidente.<\/p>\n

La experiencia vivida en Colombia en abril del 2014, a ra\u00edz de mi participaci\u00f3n activa como ponente, docente y compositor en el marco del \u201cPrimer Seminario Las Nuevas M\u00fasicas para Guitarra\u201d <\/i><\/b>la aceptaci\u00f3n e inter\u00e9s que despertaron mis composiciones interpretadas por Guillermo Flores quien participo igualmente como solista y docente; en un medio menos hostil y constantemente ganado en pro de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, cuyos actores colombianos (interpretes) demostraron en sus conciertos y ponencias un elevado nivel de preparaci\u00f3n t\u00e9cnica y musical, rescatan mi inter\u00e9s por el instrumento, con las consecuentes expectativas que abrigo en las nobles guitarras de los artistas Colombianos: Cesar Quevedo, Guillermo Boca Negra, Mario Ar\u00e9valo, Camilo Giraldo, Daniel Forero, Andr\u00e9s Correa, Juli\u00e1n Cardona, Bernardo Cardona, Mario Pardo, Alejandro Zuloaga, Andr\u00e9s Samper, Sebasti\u00e1n Villanueva.<\/p>\n

En una nueva not\u00edcula, expondr\u00e9 exhaustivamente, mis impresiones sobre este Primer Seminario Las Nuevas M\u00fasicas para Guitarra.<\/i><\/b>
\n
\n<\/i><\/b>Francisco Zapata Bello.<\/i><\/b><\/p>\n

\n

Les invito a escuchar:<\/p>\n

Suite Anacr\u00f3nica (homenaje)
\nGuitarrista Gerardo Hernandez <\/em><\/p>\n