En los \u00faltimos tiempos la armon\u00eda como elemento estructural de la composici\u00f3n musical, ha jugado un papel important\u00edsimo en la concepci\u00f3n de composiciones y arreglos para la m\u00fasica Coral y Vocal cuando hablo de armon\u00eda vocal me refiero a esa muy particular que deriva del Jazz y del impresionismo franc\u00e9s y que ha dado por llamarse \u201carmon\u00eda jazz\u00edstica\u201d.. \u00bfExiste acaso una armon\u00eda jazz\u00edstica? Tema muy importante para ser tratado en otra ocasi\u00f3n y contexto; de momento esa armon\u00eda \u00abjazz\u00edstica\u00bb ha absorbido casi exclusivamente la atenci\u00f3n de la mayor\u00eda de los compositores y arreglistas, generando una moda que ha excluido otros elementos estructurales importantes de la Composici\u00f3n Musical: me refiero concretamente al ritmo con todas sus conquistas m\u00e9tricas del siglo XX (polimetr\u00eda horizontal y vertical) y a la Polifon\u00eda mel\u00f3dica, que genera armon\u00edas en base al contrapunto y al entrecruzamiento de las voces que deben cantar cada una con su importancia relativa. Esto sin contar que hay una armon\u00eda moderna en funci\u00f3n del ritmo, del timbre o el color, desarrollada por compositores importantes del siglo XX entre los que cabe destacar: Bartok \u2013 Stravinski \u2013 Prokofiev- Lutoslawski \u2013 Ligeti – armon\u00eda estructurada en acordes de 4tas y 5tas, en peque\u00f1os racimos de 2das mayores y menores, en disonancias extremas, en funci\u00f3n de una polimetr\u00eda vertical y horizontal; lo mismo podr\u00edamos incluir el concepto de Polifon\u00eda moderna, basada en melod\u00edas de timbres, efectos propios de los instrumentos: glissandos, frotamientos de cuerdas, frulatos, golpes y ruidos, melod\u00edas quebradas con intervalos extremos y hacemos menci\u00f3n al Serialismo de Messiaen y Boulez, elemento importante que podr\u00eda tomarse en cuenta. Por supuesto la voz tiene limitaciones si se compara con las posibilidades t\u00e9cnicas de los otros instrumentos, pero por otro lado posee recursos expresivos propios y \u00fanicos que poco han sido utilizados de una manera que no sea efectista.(recu\u00e9rdese los excesos de la vanguardia extrema y sus ep\u00edgonos).<\/p>\n
Pero la moda o la tendencia exclusiva actual en la Composici\u00f3n Vocal y Coral es regodearse en armon\u00edas muy sonoras que requieren de un tiempo largo para resonar y resolver, implicando una limitaci\u00f3n r\u00edtmica en los compositores, limitaci\u00f3n que los restringe al uso de compases simples en aires moderados o lentos, la mas de las veces, ya que en tiempos r\u00e1pidos estas armon\u00edas no ser\u00edan funcionales, puesto que no tendr\u00edan tiempo para resolver y resonar y observamos entonces que las armonizaciones son pesadas, generalmente en bloque ( las voces no cantan) y siempre bajo el influjo de la funci\u00f3n tonal\u2026la melod\u00eda en consecuencia no tiene vida propia.. mientras que la modalidad es abordada a veces pero no en su concepto arm\u00f3nico modal con sus funciones caracter\u00edsticas, es decir que se emplea fugazmente como elemento mel\u00f3dico y siempre supeditada a la funci\u00f3n tonal.<\/p>\n
El panorama es lamentable porque se pierde, por exclusi\u00f3n, una riqueza de material sonoro y se da vueltas en un c\u00edrculo vicioso en donde escasea el contraste y abundan los lugares comunes, que han trascendido todas las fronteras, encontr\u00e1ndose compositores de diferentes latitudes que caen en estos lugares comunes como si fueran recetas aplicadas en diversos momentos \u201cestrat\u00e9gicos\u201d de la composici\u00f3n. En el caso de los arreglos, sobre todo de m\u00fasica popular, encontramos mas creatividad que deriva de una relaci\u00f3n directa con la inventiva mel\u00f3dica y r\u00edtmica del compositor popular\u2026 pero si a\u00f1adimos, que cuando se utilizan en las composiciones, elementos del \u201cmodernismo\u00bbcomo: clusters, melod\u00edas no convencionales o fragmentadas, armon\u00edas disonantes de vanguardia, siempre o casi siempre se utilizan como elementos \u201cex\u00f3ticos\u201d dentro de un contexto diat\u00f3nico que conforman un h\u00edbrido, la mayor\u00eda de la veces, sin que pueda definirse, realmente, donde est\u00e1 el \u201cmodernismo\u201d de esas composiciones. Entendamos bien, m\u00fasica contempor\u00e1nea no es lo mismo que m\u00fasica moderna, de hecho hay muchos compositores modernos que no son contempor\u00e1neos, ya desaparecidos, pero que se adelantaron significativamente a su tiempo y otros que si lo son y por otra parte y esto es importante, hay muchos compositores contempor\u00e1neos que no son modernos, porque sobre todo en la m\u00fasica coral y vocal permanecen atados al concepto arm\u00f3nico del siglo 19 en lo que refiere al uso exclusivo de la tonalidad.<\/p>\n
No faltara quien diga \u201ces que la m\u00fasica tonal es m\u00e1s bella\u201d y sin negarlo les respondo: es que acaso la m\u00fasica como tal y como obra de arte debe ser exclusivamente bella y \u00bfqu\u00e9 es bello? \u00bfEs acaso menos bella una obra de arte moderna que una del pasado\u2026? \u00bfY el concepto de belleza no var\u00eda con las \u00e9pocas..? \u00bfy las \u00e9pocas no determinan un avance significativo en el desarrollo t\u00e9cnico y expresivo de los instrumentos musicales? \u00bfy acaso la voz humana ha quedado excluida de ese desarrollo y evoluci\u00f3n?.<\/p>\n
Siendo el Coro un instrumento no temperado, las posibilidades de utilizar la mayor parte de los elementos y recursos estructurales modernos son muy variadas; por supuesto, la voz tiene limitaciones (ya lo destacamos en p\u00e1rrafo anterior) y los cantantes de Coro normalmente son \u201camateurs\u201d lo cual ha influido para que los compositores restrinjan el uso de estos elementos modernos.. pero tomando en cuenta el escenario amateur de los cantantes, con mucho talento por supuesto y con Directores bien preparados musical y t\u00e9cnicamente, podr\u00edamos, sugerir a los Compositores y Directores interesados y ambiciosos, una lista de elementos t\u00e9cnicos y estructurales modernos asequibles y posibles que dar\u00edan un vuelco al espectro sonoro vocal acad\u00e9mico actual y una riqueza y contraste que mantendr\u00eda en vilo a la audiencia.. muy diferente al aburrimiento y \u201cpesadez\u201d que caracteriza la mayor\u00eda de los conciertos de m\u00fasica Coral \u201cacad\u00e9mica\u201d, \u201cseria\u201d \u00f3 \u201c culta que de una manera limitada (por el uso exclusivamente de la armon\u00eda tonal \u00abJazzistica\u00bb) se nos ha vendido como m\u00fasica vocal moderna.<\/p>\n
Elementos como: a) el ritmo ( polimetr\u00eda vertical y horizontal \u2013 b) armon\u00eda en funci\u00f3n del ritmo, del color y del timbre ( por 4tas y 5tas \u2013 peque\u00f1os racimos sonoros (clusters) choques de 2das en funci\u00f3n del color y del timbre, la modalidad \u2013 la Polifon\u00eda de melod\u00edas que se entretejen originando la armon\u00eda sin funci\u00f3n tonal la polimetr\u00eda vertical como ilusi\u00f3n de retenci\u00f3n del movimiento o tempo, son elementos y recursos que no constituyen la vanguardia sonora del modernismo musical, pero que son tanto o m\u00e1s modernos en la medida en que no se hacen obvios.<\/p>\n
Para concluir, podemos citar como excepci\u00f3n, el desarrollo que en composiciones y arreglos vocales ha logrado la voz humana en la m\u00fasica popular vocal, que ha incorporado a su espectro sonoro no solo la riqueza r\u00edtmica de nuestra m\u00fasica popular y folkl\u00f3rica sino t\u00e9cnicas para la imitaci\u00f3n de instrumentos: percusi\u00f3n \u2013 bater\u00eda \u2013 guitarra el\u00e9ctrica- tres \u2013 piano \u2013 metales \u2013 bajo el\u00e9ctrico \u2013 contrabajo ac\u00fastico \u2013 que se pueden incorporar como parte estructural de los arreglos, imbricados con las l\u00edneas mel\u00f3dicas de cada voz o como instrumentaci\u00f3n a\u00f1adida, conservando el arreglo vocal en su pureza coral \u2026 es de notar que en los arreglos de esta m\u00fasica popular en tiempos r\u00e1pidos, la \u201carmon\u00eda Jazzistica\u201d que cuestionamos al comienzo de esta reflexi\u00f3n, se dinamiza en funci\u00f3n del ritmo, se hace percutiva y se aligera en cuanto a la velocidad de resonancia y resoluci\u00f3n de acordes, ampliando su espectro sonoro con el contrapunto mel\u00f3dico y onomatop\u00e9yico y la polifon\u00eda de efectos de imitaci\u00f3n instrumental.<\/p>\n
Como corolario a estas reflexiones y en consecuencia directa, destacamos que en nuestro medio los compositores vivos con obra en proceso, se ven relegados por algunos compositores extranjeros a cuyas obras se les da una importancia irreflexiva en funci\u00f3n de la boga que gozan y solo algunos directores pueden trabajar sus propias obras a t\u00edtulo personal con sus agrupaciones, descuidando tambi\u00e9n por falta de tiempo, por subestimacion o falta de conciencia del problema, la producci\u00f3n de sus colegas nacionales, si a esto a\u00f1adimos la falta de preparaci\u00f3n e ignorancia de estos elementos b\u00e1sicos del modernismo ya especificados que afecta y limita a la mayor\u00eda de nuestros directores de coro, veremos que la motivaci\u00f3n para la creaci\u00f3n \u00abacad\u00e9mica\u00bb que sienten nuestros compositores, es pr\u00e1cticamente nula cuando no est\u00e1n dispuestos a ceder a las exigencias de una moda que mantiene al \u00abgusto\u00bb del publico sesgado y ausente, por la misma ignorancia, de un mundo sonoro coral mas pleno.<\/p>\n
Al replantear la consideraci\u00f3n y el estudio de los elementos ya expuestos, no implico una reacci\u00f3n en contra de la m\u00fasica popular, que al estar tan vinculada a la tonalidad se ha beneficiado, como ya destacamos, directamente en su evoluci\u00f3n, con todas estas conquistas arm\u00f3nicas tonales del siglo XX y mucho menos abogo por una vuelta a la vanguardia efectista, cuyos excesos originaron como reacci\u00f3n el Post Modernismo con todas sus vueltas a… incluyendo este movimiento que cuestionamos y cuyos aportes a trav\u00e9s de sus mas importantes representantes reconocemos y celebramos, pero que ya da muestras de agotamiento y decadencia por las razones que hemos expuesto… es, al contrario, una exhortaci\u00f3n a nuestros Directores y coralistas a ampliar su nivel de conocimientos, corrigiendo estas deficiencias en pro de un universo sonoro coral \u00abacad\u00e9mico\u00bb mas amplio, diverso, contrastante, menos c\u00f3modo y mas comprometido con la interpretaci\u00f3n y difusi\u00f3n de la m\u00fasica, tan rica en posibilidades y logros, de nuestro tiempo.<\/p>\n
Francisco Zapata Bello.<\/strong><\/p>\n Pr\u00f3ximo tema de Reflexi\u00f3n: La M\u00fasica Sacra contempor\u00e1nea \u00bfficci\u00f3n o realidad?<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En los \u00faltimos tiempos la armon\u00eda como elemento estructural de la composici\u00f3n musical, ha jugado un papel important\u00edsimo en la concepci\u00f3n de composiciones y arreglos para la m\u00fasica Coral y Vocal cuando hablo de armon\u00eda vocal me refiero a esa… Seguir leyendo →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-16","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entre-notas-y-noticulas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":826,"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16\/revisions\/826"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/franciscozapatabello.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}